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303文学www.303wx.com提供的《绑定内娱嫂子系统后》300-310(第10/14页)
片放映结束时全场鼓掌，气氛热烈。不刻意煽情，没有说教台词，首批观众非常愿意推荐他人观影。
十几条热门影评，提到印象深刻的情节和镜头时重合率非常低，这证明电影的内容足够精彩，角度多种多样，又要诞生无数个哈姆雷特了。
作为电影主角，凌穗岁扮演的白薇是被讨论、提及最多的名字，首批观众对她的评价似乎难以达成统一。
有人说她极度缺乏安全感，有人说她冷漠无情注重利益，还有人说，她是个任性的，还在争夺父母宠爱和注意力的孩子。
有一个形容最特别：白薇非常完美，无所不能，唯独不知道怎么当一个男权社会的女人。
夏天也去看了电影。她有作品入围了柏林电影节的其它单元，这次是去走个红毯，顺便看看《嫁不出去的姐姐》首映。
裴学海和应年都在群里问她对于这部电影的评价，夏天思考片刻，然后回答：
【一个揭开真相的过程。有点残忍，但我不想用悲剧来形容。】
裴学海若有所思，而应年打了很多个问号。
不是，在他印象里，这部电影应该不是走悬疑风格的呀，你在这当什么谜语人呢？！
夏天描述得这么云里雾里，让应年抓心挠肝，又深觉遗憾。
其实他很想飞去柏林电影节看首映，但他又没有一个像夏天那么正当的理由，就怕被人抓住这个点节外生枝。
“倒也不必想这么多。”夏天诚恳地说，“就算你大张旗鼓地过去蹭红毯，再主动发一百条通稿，大家都知道你是在倒贴，不会给穗岁带来什么影响。”
应年：“……你不说话没人把你当哑巴。”
破防的应年回去研究他的电影剧本了。不就是欧三吗，他靠自己的作品也能去，到时候看夏天还能说什么。
……反正电影节单元这么多，也没人规定，必须投主竞赛嘛。
由于参加首映的观众数量不多，他们也普遍比较自觉，没有发剧透相关的内容，所以关于《嫁不出去的姐姐》的具体剧情，在国内仍然披着层神秘的面纱。
大家只能通过预告和记者招待会的只言片语，拼凑出一点梗概：女主有个双胞胎弟弟，从小走丢，然后回来了。家人催促她结婚，她相亲多次没有满意的。
这两件事放在一起说，很多人就脑补出了“豪门家产纷争，女主反抗联姻”的相关内容，但根据影评内容和角色介绍，剧情又完全不是大家想象得那样，这就把观众们的好奇心勾起来了。
岁丝的心态很着急，追演员的粉丝都尝试过胚胎式追剧，为了“接生”新作品，宣传排面拉满是常规待遇。但这种在国外首映的电影，大家就无能为力，只能先干看着。
这种等待上映、还要等待颁奖的心情特别焦虑，不过只要想到黑粉更急，岁丝就觉得轻松多了。
果然，幸福都是对比出来的。
柏林电影节的时间很长，随着参赛电影陆续放映，很多媒体都在猜测今年的奖项花落谁家。因为《嫁不出去的姐姐》现场反响不错，这部作品拿奖的呼声还挺高的。
至于究竟有没有奖，是什么奖，电影节的几位评委正在展开激烈讨论。
如果严思菱能听到他们谈话的内容，她肯定会松一口气。《嫁不出去的姐姐》肯定是有奖项的，这点评委会已经达成了共识，他们正在讨论的，只是该把哪个奖项发给它而已。
有评委提议最佳演员，凌穗岁对白薇这个角色的完成度相当高，她撑起了整部电影的主线，时刻引领着观众的所思所想，没有人能在看完影片后，不为她的表演生出一段澎湃的思绪。
评委甚至表示，如果再有人问他，什么是完美的表演，什么是演员的人生角色，他肯定会推荐别人看这部电影，白薇就是教科书级别的示范。
“你说得对，但我们不是应该先讨论金熊奖的归属吗？”
金熊奖是柏林电影节的最高奖项，此奖项的意义即主竞赛单元的最佳影片。其它的评审团大奖，或者最佳导演、演员等等的单项奖，都只能算银熊奖。
如果让凌穗岁来选，想要金熊奖还是最佳演员奖，她肯定毫不犹豫选择前者。
在《嫁不出去的姐姐》之前，评委会已经有两部金熊奖的候选影片了，这部作品加入进来，就成了三选一。
毫无疑问，评委们为各自支持的影片吵起来了。
虽然这种评奖制度产生的结果很主观，每年都有很多观众喝倒彩，但评委们在讨论的时候，也不是完全根据个人审美，还是有一些通用标准的。
能进入提名名单，就说明这部作品在表演、叙事、画面、构图、运镜、剪辑等等方面都没掉链子，而且有几项十分出彩。
比起另外两部候选影片，《嫁不出去的姐姐》的优势不在导演炫技，反而在于平平淡淡才是真。它没有试着带观众体验艺术，而是走接地气路线，让人觉得白薇就生活在身边。
她可能是邻居，是街道偶遇的路人，也可能是你自己。
从电影要表达的内容来看，这种平淡的拍摄手法和凌穗岁细致入微的演技相得益彰。有评委说这样看不出导演的水平，被人反驳，作品不是导演的秀场，任何卖弄都要为成片效果让步。
你可以说严思菱知道自己经验不足，水平有限，所以选了可以扬长避短的题材。但我们现在讨论的又不是最佳导演，你就说从整部电影的效果考虑，这样拍是不是最好的？
而且，不炫技不代表导演水平不行。整部电影的叙事节奏非常好，分镜设计也很合理，蒙太奇的回忆拼接恰到好处，可见严思菱的基本功相当扎实。
再说说内容——《嫁不出去的姐姐》反映了女性面临“花木兰式困境”的社会现实，展现出家庭内部爱恨交织的纠葛，这种风格的作品向来是柏林电影节的最爱。
但想要拿奖，只有这些是不够的。作为一部文艺片，尤其是现代背景的作品，它得具有一定的先锋性，去探索、开创不同的领域，而不是在人尽皆知的范围里来回打转，那还能有什么独特的艺术表达？
上面的作品如果被归类为文艺片，那纯粹是商业片票房太烂，给自己找个挽尊的借口。
那么，在女性主义作品越来越被观众熟知的今天，《嫁不出去的姐姐》又有什么样的新内容呢。
有评委这样说：“花木兰式困境不算一个新课题，白薇的态度才是。通常我们提到女性与家庭，如果用苦难叙事，往往会联想到压迫和逃离。”
“其实把范围扩大一点，我们会发现女性在面对很多结构性压迫时，主流的态度都是回避，用行动上不合作的方式来表达意见。”
“婚姻保障不了女方利益，就不结婚，生育给人体带来损伤，就选择丁克，听到的男性犯罪、预谋犯罪的例子越多，就会想方设法远离身边的男性，希望能生活在身边都是女性的环境。”
“你认为这种方式不好吗？”有人插了一句。
“不，当然不是，每个人都有选择如何生活的权利，我只是在陈述这些现象。”
“我们来说白薇——面对被找回来的弟弟，以及这种家庭地位受到冲击的局面，白薇是有做出过反击的。从表面上看，她的行为在和弟弟攀比，在争夺父母的关注，实际上这是一种示威和竞争。”
“她一直在展示自己的力量，无论是财富也好，社会地位也好，或者是对父母的了解程度，能为家人提供何种物质支持，最终都通往一个目标。她拒绝接受家庭地位边缘化，她要做一家之主，这个家里的所有人，包括刚回归的弟弟和他的妻子儿
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